竹刻牌怎么把玩 竹刻怎么刻字

今天给各位分享竹刻牌怎么把玩的知识，其中也会对竹刻怎么刻字进行解释。

本文目录一览：

1、留青竹刻用蜡擦上去会发亮吗

2、留青竹刻怎么把玩

3、竹刻的传承意义

4、竹雕用的竹子怎么处理才能不开裂、变型，又能保持原有竹子的色泽？

5、留青竹刻怎么保存呢？

6、无锡留青竹刻的雕刻方法

留青竹刻用蜡擦上去会发亮吗

肯定会发亮，但是不提倡。一般普通留青竹刻那就另当别论了，涂什么都行。

留青竹刻正确的保养和把玩方法：

勿晒；勿遇水；勿烈风吹；勿置阴暗潮湿处；平时可经常用手抚摸，以使人体汗油浸润。长期以往所形成的包浆，才是岁月的真实印记。这是任何化学物质都难以模仿达到的。

留青竹刻怎么把玩

大家：过眼即拥有；中玩：自己制作；小闹：买上几片纯正留青竹刻（意指

不做旧、不染色、非激光机制、不上油漆等。其余就不要考虑啦，多为鸡肋）

以上三家都以了解掌握竹刻知识为前提。那么，你自己想怎么把玩？如果还

无从下手，那就从了解、认识、掌握留青竹刻最常用材料的知识开始：“毛竹”

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竹刻艺术品因它的局限性，其数量尤其是精品较书画少得多，因而它的收藏价值颇高。在北京博物院、台北故宫博物院、上海博物馆等均有明清时代的竹刻代表作收藏。竹刻是20世纪80年代以后，明清竹雕先后在港台及海外市场形成了收藏热潮，其行情发展遂影响到中国内地收藏市场。竹刻艺术走向市场后，海内外大型拍卖会屡屡创下竹刻艺术品拍卖成交的高纪录。

竹刻器物虽是杂项里的一个较小门类，但整体的拍卖成交率很高。数据显示，1994年到2004年9月，有资料可查证的拍出的竹刻类拍品约700件，总成交额超过3000万元，成交率达47%。而中国嘉德在2003年秋拍“俪松居长物———王世襄、袁荃猷珍藏中国艺术品”专场拍卖会中推出的14件竹刻器100%成交，其中有超过半数以上的拍品创下近十年来竹刻器拍卖的历史最高，如明朱三松竹根雕老僧以264万元成交，清竹根雕采药老僧以57.2万元成交，明朱小松归去来辞图笔筒以110万元成交。

竹刻虽是小器，但往往精雕细琢。竹刻光传统手法就有透雕、浮雕、圆雕等，创作者不仅要有绘画、书法等功底，还要练就娴熟的刀功手法，对综合素养要求极高。特别是明清时期，名家辈出，风格独特。因此对后来的藏家来说，明末至清乾隆期间的竹刻作品最为珍贵。

竹雕用的竹子怎么处理才能不开裂、变型，又能保持原有竹子的色泽？

放在背光阴凉处，随温度升高慢慢自然风干。定期用淡盐水擦拭，保持湿润。竹子本身其质地就非常坚韧，而且纹理致密，是用来雕刻工艺品的一种理想材料，在唐宋时期，竹雕就开始流行于南方各个地区。这是因为南方盛产竹子，匠人们就利用竹根、竹节以及竹片，根据其自然的造型，制作出了各种各样的竹子器物。竹子的生长环境特殊，在一定的湿润气候下就能保持原有的色泽，没有虫蚁叮咬就能不变型。

雕刻出来的这些竹雕工艺品，常见的有荸荠、佛手、花卉、动物以及莲蓬等等，供人们把玩欣赏。也有像竹雕笔筒这种实用价值与欣赏价值兼备的工艺品，值得人们去欣赏收藏，非常的具有价值。明清时期的竹雕家，所用竹材都取自于生长二至四年的竹子，竹的纹理结构细密，嫩老适中。所以雕刻成器之后，经打磨，其光润，平整，不亚于平整的木纹。早期的竹刻作品往往表现出竹的肌理，后期作品则精工细作，很少见到竹的粗糙肌理。

要用带壳的生核桃炸专用保护油，不要用炒过的核桃仁炸油。带壳核桃炸出的油沉积物少，且含有一定水分，不燥，故不伤物件。熟核桃仁炸的油燥气大，抹上晾干后，竹雕易开裂。因老竹雕的大多数主人历代均有保养，所以，上油时只需用食指轻沾一点，以指尖肤面有油为度，将油抹在另一掌心，两手搓匀后，双手持雕件把玩，即可达到养护目的。油不可多，多了易回潮。

此外，切忌用各种刀具修刮竹雕上的附着物，这对雕件的原貌和品相都有影响。不要涂抹任何油漆和化学色料。专业书上虽有上漆一说，其利弊应该斟酌。老雕件本身有沉积多年的保养油和把玩的汗沁，上漆后很难干，虽能确保雕件不开裂，但这样做也就不会形成竹子由自然色变产生的美感。

留青竹刻怎么保存呢？

正宗留青竹刻，在制作前，已将竹材进行过脱水、防霉、防裂等处理。所以在雕刻完成后，或购

买了自己所喜爱的竹刻作品后，只需注意以下几点即可：

1.勿长时间置放在太阳光下暴晒；

2.勿长时间置放在潮湿环境中；

3.勿长时间置放在风口劲吹；

4.勿适合用水清洗；

5.可经常用手抚摸把玩，让它沾些人的汗油。时间一长，即形成天然包浆；

6.把玩时，要注意轻拿轻放，尽量避免碰戳硬物或跌落；

7.南方梅雨季节，可置于硬盒中，周围放些纸包石灰或除湿剂；

8.平时可置于玻璃柜中，经常让它受些反射光，这样可使其色差变化增大；

9.隔数月半年，可上些核桃油，不要太多，薄薄一层即可。

……

如还有疑问请再问，不要紧的。如果还有兴趣，可移步我的个人相册，那里也有几件竹刻制品，可以一览。如果不怕露富，可将竹刻作品上传，也可让我们开开眼。

无锡留青竹刻的雕刻方法

竹子经处理晾晒变成淡黄色，表皮与下面的基底颜色相近，反差不明显。但是“人养玉、玉养人”的道理对竹子一样通用，留青刻品愈经把玩摩挲，基底部分变色越快。那些峰峦枯石、溪流云霭、梅兰竹菊等元素所建构的画韵诗意，便会渐次显现在观者面前，这往往需要一个人的大半生时间去把玩亲近，方可造就它达到圆熟莹润的境界。

三步完成竹刻，一件留青竹刻的完整制作过程包括采竹、煮青、雕刻三个步骤。第一步，是采伐竹材。无锡留青竹刻的传统选材地，是在浙江省东部的嵊州市，竹子品种是我国长江以南最常见的毛竹，采伐时间在冬季最冷的春节前后。所选竹株，又以三年龄的毛竹为宜。嵊州数十万亩毛竹，主要用于建筑、造纸或制作竹炭、竹醋、制药原料。乔先生每两年进一次山，每次采伐几根便足以敷用。而最终精选每根竹子合用的部分，也仅能选出三四节而已剖开后的竹片，要进行第二个步骤，煮青。将竹片层层叠放在柴锅里，旺火煮开。水煮可去除竹肌里面的糖分，加入明矾可以促进这个过程，并杀除可能存在的寄生虫和虫卵。沸水煮开持续半个小时左右，青绿的竹皮变成暗淡的黄绿色，此时需要进行一个很重要的步骤，擦净竹皮表面附着的油脂。水煮处理后的竹片，还要经过几个月的晾晒阴干，细细拣选筛除其中有裂有残疵者，方可进入下一步创作阶段。色彩单一的竹材，在竹刻家看来，并不简单。竹材截面分为三部分。分别是竹皮、竹肌、竹黄。表皮竹筠质地最为坚密细腻，没有明显的筋络纤维，水煮晾晒后颜色变浅变白。下面竹肌，靠近竹皮部分纤维紧密细腻，年代越久远，色泽会越来越深，呈现琥珀般棕红色，宝光流溢，滋润晶莹。因此也被称作竹玉。竹肌越向内层纤维越少，质感越粗。最内一层称作竹黄，质地最软。留青雕刻包含五个步骤，依据竹材使用情形，通常竹刻艺术品可分为三类：竹雕器、翻黄器和留青竹刻。而留青竹刻，是运用竹皮与竹肌的质地、颜色对比来创作。通常画面实体部分留青，去除竹皮现出竹肌部分作为背景。无锡双契轩针对不同阶段，配合不同的刀具。所用刻刀有圈边刀，起地刀，圆口刀。每一刀型又各分大小尺寸，总计十余支。留青雕刻包含五个步骤：分别是画稿，圈边，起地，分筠，平地。第一步，画稿。无锡留青竹刻，以花鸟、山水、金石书法题材为多。因留青之故，需要画面元素的边缘勾勒清晰，因此工笔画最适宜。第二步，是圈边，用圈边刀圈出保留竹皮的边缘。这一步很关键，因为竹皮剥去不可复原，过程是不可逆的。所用圈边刀，是单面刃平口或斜口窄刃。运刀时刃口朝向去青的一面，以免破坏留青边缘轮廓，用刀的锋尖向前运行。圈边很像是工笔画里面的线描，需要长期练习才能达到不生不涩、流畅自如、行刀如运笔，一气呵成的境界。第三步，起地，是指去除竹皮，露出竹肌。这一阶段使用平口起地刀，刀刃斜面向下紧贴竹面，向前推铲。行刀时注意用力均匀，尤其是不能下刀过重。因为通常竹皮层不足半个毫米，仅相当于七八根头发相叠的厚度。下面就是被称作竹玉的竹肌表层，是竹材最漂亮的部分。这一层一旦破坏，无法补救。第四步，分筠。筠，是竹皮，所谓分筠，是用刻刀在竹皮上刮出深浅层次，相当于工笔画里的渲染着色。分筠是留青竹刻最具特色的核心技术，因为要在几根头发厚度的竹皮上分出层次，以表现笔墨浓淡。如此细微且不容差错，这无疑需要付出极大的专注与细致。分筠所用刀具为斜口圈边刀或圆口刀，运用刀锋在竹皮上刮刻。复杂的分筠之后，是更为细致耗时的第五步工艺，修整竹玉层，使之平整光滑，称为平地。用平口起地刀细细刮磨，并随时修整瑕疵，平地工序通常需要往复五六次，才能最终完成。一件留青作品大功告成，少则一个月，多则一年乃至数年。刀法技巧之外，还需要竹刻家具备较高的书画造诣，这也是留青竹 刻至今仍属于小众艺术品，而且传世品不多的原因。